歌舞伎大師坂東玉三郎演出劇照（資料圖）
當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月3日晚，日本東京歌舞伎座門(mén)口圍攏著遲遲不愿散去的觀眾，他們議論著剛剛結(jié)束的松竹大歌舞伎演出，紛紛在海報(bào)前合影留念。3月4日上午，離當(dāng)日演出開(kāi)始還有一個(gè)多小時(shí)，歌舞伎座外已經(jīng)聚集了許多排隊(duì)買(mǎi)票的觀眾，歌舞伎的魅力可見(jiàn)一斑。
中國(guó)觀眾也很快就可以在家門(mén)口感受歌舞伎的魅力。北京時(shí)間3月18日至20日，為紀(jì)念中日邦交正常化45周年，由日本國(guó)際交流基金會(huì)主辦、中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)公司承辦、北京戲曲評(píng)論學(xué)會(huì)友情合作的松竹大歌舞伎北京公演將亮相北京天橋藝術(shù)中心，中村雁治郎、片岡孝太郎等知名演員將登臺(tái)獻(xiàn)藝。
歌舞伎“圈粉”不少
歌舞伎是日本傳統(tǒng)的、獨(dú)有的戲劇形式，與能樂(lè)、人形凈琉璃并稱(chēng)日本三大國(guó)劇。歌舞伎已傳承發(fā)展了400余年，其創(chuàng)始人是日本婦孺皆知的出云阿國(guó)。經(jīng)過(guò)歷史沿革，如今的歌舞伎演員全部由男性擔(dān)任。歌舞伎演員只道白、表演，不演唱，演唱由坐在舞臺(tái)一側(cè)的專(zhuān)人完成，類(lèi)似中國(guó)某些地方戲中的幫腔。
3月3日是日本的女兒節(jié)，也是本月歌舞伎公演的第一天，當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)作“初日”。歌舞伎通常每月公演25天，每天兩場(chǎng)，晝場(chǎng)上午11點(diǎn)開(kāi)演，夜場(chǎng)下午4點(diǎn)30分開(kāi)演。歌舞伎演出時(shí)長(zhǎng)比中國(guó)的戲劇長(zhǎng)得多，每場(chǎng)演出3部作品，需要4個(gè)多小時(shí)，每部作品間有10分鐘到半小時(shí)不等的休息時(shí)間。
歌舞伎座共有2000個(gè)座位，其中最佳觀劇座位票價(jià)2萬(wàn)日元左右（約1200元人民幣），普通座位票價(jià)也要數(shù)千日元。3月初日的演出，場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席。進(jìn)入劇場(chǎng)，記者發(fā)現(xiàn)，歌舞伎演出舞臺(tái)不同于普通的鏡框式舞臺(tái)，而是有一條通道從舞臺(tái)經(jīng)由觀眾席左側(cè)延伸至后臺(tái)，稱(chēng)為“花道”。據(jù)介紹，非正面人物往往從花道上場(chǎng)。
歌舞伎演員尤其是主演的服裝十分華美，舞臺(tái)上常有一位黑衣人藏在他們身后，幫他們整理服裝、傳遞道具等，這樣的形式讓不熟悉歌舞伎的觀眾感到新鮮。歌舞伎的舞臺(tái)布景十分精致，與中國(guó)戲曲相比更加寫(xiě)實(shí)，其舞臺(tái)機(jī)關(guān)也頗為復(fù)雜。3月3日夜場(chǎng)的第二部作品即使用了大型升降舞臺(tái)，場(chǎng)面堪稱(chēng)宏大。
歌舞伎演員的妝容獨(dú)特、面色極白，據(jù)說(shuō)是因?yàn)樵缒甑母栉杓垦莩霏h(huán)境光線昏暗，這樣的妝容方便觀眾觀看，便沿用至今。優(yōu)秀的歌舞伎演員在日本享有很高知名度，也擁有大量粉絲。記者在東京乘坐地鐵時(shí)，在車(chē)窗上看到了3月初日演出主演之一——市川海老藏的照片。
來(lái)華演出三天五場(chǎng)各具特色
日本歌舞伎10年前曾來(lái)華演出，很受歡迎。此番松竹大歌舞伎來(lái)華3天內(nèi)演出5場(chǎng)，每場(chǎng)3部作品，作品選擇遵循歌舞伎演出的經(jīng)典模式：一部側(cè)重歷史，一部側(cè)重人情事理，一部側(cè)重舞蹈。
《義經(jīng)千本櫻?鳥(niǎo)居前》講述的是源義經(jīng)因與兄長(zhǎng)不和而被懷疑謀反，不得不離開(kāi)京都，他走后，愛(ài)妾靜御前陷入險(xiǎn)境，義經(jīng)的家臣佐藤忠信解救靜御前脫險(xiǎn)的故事。這一作品的看點(diǎn)除了佐藤忠信的俠義豪情，還有大量的武打場(chǎng)面，屬于歌舞伎中的“荒事”。
《戀飛腳大和往來(lái)?封印切》是一部愛(ài)情悲劇，貧窮的龜屋忠兵衛(wèi)與青樓女子梅川情投意合，為替她贖身而盜用公款、犯下大罪。龜屋忠兵衛(wèi)帶著梅川離開(kāi)青樓，卻也走上了死亡之路。劇中，龜屋忠兵衛(wèi)的飾演者是中村雁治郎，10年前，他曾與父親一起參加中日邦交正常化35周年紀(jì)念活動(dòng)，在中國(guó)的4座城市演出。中村雁治郎說(shuō)：“10年前我在中國(guó)演過(guò)對(duì)白較多的作品，中國(guó)觀眾完全可以接受、理解。《封印切》也是這樣的作品，觀眾可以從中感受日本的人情、人心。”
《藤娘》是歌舞伎中極具代表性和知名度的作品，主打舞蹈。其中，纏在大松樹(shù)上的紫藤盛開(kāi)，一位頭戴斗笠、手持藤枝的姑娘翩然出現(xiàn)，她就是藤精。藤精寄情于眼前美景，嘆息男人的薄情，表達(dá)戀情的憂慮，在樹(shù)影之下翩翩起舞。中村雁治郎介紹，舞蹈是歌舞伎演員的基本功，《藤娘》是主要以舞蹈打動(dòng)觀眾的作品。
戲劇交流蘊(yùn)含民眾間情感交流
中國(guó)戲曲藝術(shù)特別是京劇藝術(shù)，與日本戲劇交流廣泛。北京戲曲評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)靳飛對(duì)中日文化尤其是兩國(guó)戲劇文化十分了解。據(jù)他介紹，京劇大師梅蘭芳曾先后5次到訪日本，并觀看過(guò)歌舞伎演出。
梅蘭芳曾在文章中表示：“中國(guó)人看歌舞伎，雖然言語(yǔ)不通，但是不難接受。我們完全可以體會(huì)他們?yōu)槭裁匆@樣或那樣表演。他們所表演的故事類(lèi)型和情節(jié)，和我國(guó)古代故事結(jié)構(gòu)、思想、內(nèi)容差不多如出一轍。”
究其原因，梅蘭芳?xì)w納為中日古典戲劇“多年以來(lái)就有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，彼此聲氣相聞、呼吸相通”。靳飛說(shuō)：“在千百年文化交流的基礎(chǔ)上，中日國(guó)民已在不知不覺(jué)中將彼此間的溝通轉(zhuǎn)化成為一種內(nèi)心的需要。”顯然，戲劇已經(jīng)架起了中日兩國(guó)民眾溝通的橋梁。
為順應(yīng)中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣，此次日本松竹大歌舞伎來(lái)北京演出，在時(shí)長(zhǎng)等方面作出適當(dāng)調(diào)整。據(jù)悉，從目前售票情況來(lái)看，演出受歡迎度不低。“戲劇未必是真實(shí)的，但其傳達(dá)的情感是真實(shí)的。戲劇交流也是中日人民情感的交流，有著無(wú)可替代的意義。”靳飛說(shuō)。
